第一卷 13英雄变奏曲（3 / 3）

“……可是，这又怎么解释？”

“帕格尼尼的第一号小提琴协奏曲，你知道吧？”

我歪着头，试着回想以往应该听过的曲子，接着，我想起了哲朗渊博的学识——

“……啊！”

膝上的贝斯砰地一下倒了。

帕格尼尼的第一号小提琴协奏曲——降e大调。

原来如此，原来是这么回事。

“想起来啦？”

“调音时要降半音？”

神乐阪学姊笑着轻抚我的头。

降e大调对拉小提琴的人来说十分困难，道理就跟弹吉他是一样的。然而，弹奏着恶魔小杆琴的尼可罗·帕格尼尼用来独奏的协奏曲，就是用降e大调写成的。于是他在调音的时候将自己的小提琴降了半音——

只要——照着做就好。

我把贝斯的弦全都调低半音，这样就能强迫真冬挑战高难度的降e大调，我自己却弹奏最简单的e大调。

“……这样好卑鄙……”

我不经意地说溜了嘴。

“什么东西卑鄙？”神乐阪学姊用匹克戳了戳我的额头。“临战前尽全力，为了求胜，努力到最后一分钟是必然的，不是吗？这对敌人也是一种礼貌。”

“呃，或许真的是这样啦……”

“第四，要在变奏曲后面采用赋格的形式。”学姊说出了最后的理由。

“虾泽真冬为了赋格曲一定不会放手。所以只要让她知道一个人是没办法完成音乐的就好。我就是为了这个理由选这首曲子——《英雄变奏曲》，因为它根本就是为了让你打败虾泽真冬而存在的。所以——”

学姊把手放在我的双肩，一直看着我的眼睛对我说：

“——下定决心，教训她一顿。”

我接连不断地弹完了乐句以后，喘了一口大气，背紧紧地贴着门；弦和琴颈因为汗水而变得很滑溜。第五变奏曲再次回到简单的二声部，但这段短暂的休息时间转眼就过去了。我在无法抡慢速度的情况下冲进了贝斯音天旋地转的c小调，第六变奏曲。只有这个部分，是调音降半害有利之处无法发挥的地方。真冬那宛如以斧头切开乐句般、发出喳喳声响的旋律拉扯着我，我的手指开始空转，还弹错了好几个音。宛如真冬快嘴的提问出现在我正打算停止的地方，我只能用同样的音型，混杂着断断续续的叹息回应她。

即便进入了优美如梦境般的卡农，真冬还是毫不手软。我只要稍稍延迟一拍，她就会打碎我那意图描绘出她足迹的旋律线，自顾自地开始下一段旋律。

这时我感觉到一股微微的重量推着我的

背。我明明看不见，却莫名地清楚知道——真冬也和我一样正背靠着门。我仿佛能听见真冬的心跳，但那也许只是我自己的心跳声，也可能是贝斯的回音。

就在反拍支撑着第十变奏曲的旋律——那宛如蜻蜓四处跃动的旋律时，我越来越搞不懂了。我为什么要在这个地方做这种事？

我连为了追上真冬的吉他而一边盯着乐谱，一边东想西想的事实也忘记了。学姊所告诉我的心得，也自我的脑中烟消云散。

只是，我的手指还恣意地动着。

哪些音是我的贝斯发出来的，哪些又是真冬的吉他声？我不知道。我改造的araiproii和真冬的stratocaster就像是同一块木头削制而成的双胞胎，完全地相互融合了。如果说它们只是为了相互融合而经过调整，也无法说明。就像仅仅一公厘的差距、一条旁路回路、一个刻度的高低音平衡相互融合之后，所引发的奇迹。

真冬和我，简直就像是一个人的左手和右手——

接着，最终的变奏曲到来了。c小调，宛如暴风雨过后，深沉夜里的海洋一样宽广。

逐渐远离，却频频回荡在云朵深处的雷声。

海洋深处的呢喃。

我以右手手指撩拨出的，延伸至无限远处的低沉g音。

而后，黎明随着云开见日到来。

我陶陶然地听着停留在我腹中的朦胧回响，同时松开我的左手。之后，我冒着汗的手再度握紧琴颈。

是赋格。我终于走到这里了。

在我将漆黑地燃烧着的妄想一吐而尽后，出现的是充满无限理性的——澄澈透明如结晶的重奏。我刻划出开头的第一个音。自这场战争开始时发出的、单纯的四个音响起，而赋格的主旋律便自此流泻而出。四个小节之后，真冬追赶着开始奔跑的我。两股绝对不会相交，更不可能有所接触的旋律之中，加进了第三股宛如海市蜃楼的旋律。那究竟是谁弹奏出来的呢——当然，是我和真冬。我们递送着旋律的碎片，慢慢堆叠成一条清楚的旋律线，简直就像有第三个人在现场演奏一样。我自己也搞不清状况——我只是照着学姊所写的乐谱弹奏而已，而真冬也在一瞬间即时读解了曲子的意图，并不断地回应。我只能这样想。不过，这种事真能办到吗？不发一语，只藉由音乐就能传达心意，这种奇迹是可能发生的？还是我一睁开眼睛，这个奇迹就会消失——

……渐渐消失了。

我停下手指的动作。

真冬那原本应该追赶而来的旋律，突然消失了。

我的背一直感觉到的，真冬那幻觉似的体温也消失了。

我回过头。门的另一边传来的，是叽的一声——吉他回授时造成的微弱噪音。

我有股不好的预感。

“……真冬？”

我试着唤了她一声。她没有回答。

取而代之的，我开始听到一阵宛如呻吟，也宛如啜泣的不祥声音，自门的缝隙传来。