第209章闪闪红玉正式碰面（1 / 1）

“雨馨你比赛的时候准备跳什么舞呢，妈妈陪你去舞蹈室呆一会儿吧，你有什么想问妈妈，妈妈都可以告诉你，虽然我倒不是很擅长，但是我还是可以给你做些指导性的意见的。”方丽媛要演好这场母女戏就要把面前这个女孩子当作自己今天女儿果然太容易暴露出真正的闪闪的身份了。

“妈，你看这舞蹈是这个女孩儿。好熟悉呀，就是那个你夸他唱歌最好听的那个女孩儿，我们先去看看她吧，她跳的这个舞蹈很特殊。”红玉已经知道陆闪闪练古典舞的位置。她之所以带方丽媛来这里。也是为了再次检验上次的结果。

但奈何这俩人基本上没有什么接触，所以红绿一直很发愁。如果这样的话那就自己来牵线搭桥好了。只有他们接触多了，才能看出这其中的纰漏。如果两个人一直没有交流，那就算是神仙也看不出来到底是不是真正的母女了。

“应该是古典舞里的鹤舞。你可惜可能年纪上学或者对我倒的把握不是很好，缺少些身韵，不够完美。身韵作为中国古典舞的核心，其饱满的艺术价值与审美价值充分体现在中国古典舞中所包含的“形、神、劲、律”中。中国古典舞展现了中国文化的特质，向世人展现了中国独一无二的身体美学与审美理想。

“身韵”是中国古典舞美的原因，对中国古典舞的艺术欣赏也是对中国传统文化精华的一次审美体验。”到底是怎么想啊，但是既然她问了就要回答呀，总不能遮遮掩掩的避开闪闪吧。

“妈，我们也去练舞吧，我突然对这个古典舞也很有兴趣，可以和她一起练”红玉说罢挽着方丽媛推开了舞蹈室的门。

“方老师，白同学，你们好。”陆闪闪对推门而进的两人表示惊讶。

“不好意思，醒醒同学就是我们打扰到你了，是这样的雨欣很想和你一起练习这个古典舞，不知道你们两是否可以一起练呢，当然对于你们俩舞蹈中的一些动作阿自然老师不会让你们的重复阿，刚好了，事业可以给你们一些指导性的意见，雨欣很喜欢你，非要跟你在一起练，就不知道你是否能同意呢？”阿里源看了眼带雨欣。又看向闪闪。

“当然没有问题啦，我很乐意的。有老师知道正好我有很多关于这个后的疑问。这个后，虽然说动作很简单，但是。老觉得自己做的不是很好。”陆闪闪怎么不知道，这是红玉在给方丽媛和她下套，但是有很多事情不是能推就可以推掉的，倒不如利用这个机会彻底打消她的疑心。

“真的吗，刚才还怕露同学你不同意，所以才拉着妈妈一块儿过来，如今你竟然同意了，那么很高兴认识你，我们做介绍一下吧，我叫白羽馨。”红玉伸出手跟陆闪闪礼貌的握手。

“怎么会，节目名称都已经选好报上去了。我想除了我，应该没有人会会报我这个节目了，如此冷气也不是很好练的舞。”陆闪闪礼貌的握了一下红玉了手。

“既然这样，那我就。给你俩讲讲一些古典舞的技巧好了。要记住啊，在家开始练的时候，如果犯了我刚才说的那些。不该放的地方或者技巧没有到位，动作不够舒展我可是要上手打的，舞蹈室里是有教鞭的。

古典舞基训中的旋转技巧，以拧倾形态的舞姿结构为主要特色，与芭蕾舞基训中的旋转还是有很大不同的。芭蕾舞基训中的旋转都是直体的，大都在额状面的基础上进行立体构图和塑造形象，因此，动作长而舒展，延伸感强。身体的带动，手臂的带动，跨的带动都非常重要，旋转靠的就是全身的协调。

古典舞基训中的旋转，除了有直体旋转之外，很大的特点是身体形态在拧倾旋转的舞姿造型上的转，特别是“倾”的平衡重心上的转，是在上下身成子午相的基础上进行立体构图塑造形象的。所以动作显出婉转中的修长，急带腾空中的延续，以及旋转螺形的变化，如反掖腿仰胸转，后退侧身转。

以腰带动转的特点，形成中国古典舞基训中转的起“法儿”的多种多样，而且多般是在动的过程中起的“法儿”。如大掖步转、扫堂探海转。中国古典舞基训中民族舞姿转“身法性”很强，有一部分民族舞姿转，可以说是身法的待续和夸张。

民族舞姿转的流动性与复合性比较强，空间变化幅度大，比如有由下往上的转或由上往下的转，还有在转的过程中各种舞姿的复合和流动的特点。

翻身是中国古典舞基训中独特的技巧形式，它是以腰为轴，身体在水平线倾斜状态下的翻转。动作自始至终贯穿着拧、仰、俯和旁提的形态。

民族性强形象性强表现力强

古典舞基训中的弹跳，在用力的方法上要求轻、漂，要求运动过程中松紧结合，发力要集中，过程的速度要快，讲究“发力在根，用力在梢”，讲究“寸劲”。在弹跳方面，我们民族的特性也越来越明显，难度越来越大。

古典舞在节奏上特点也很突出，这与我们民族音乐的特点是分不开的，我们民族音乐很少象西洋音乐那样强弱相同、有规律的匀速、脉动式的节奏，一般表现为弹性节奏和点线结合的特点。体现在节奏上多为附点（抻——赶）或切分（赶——抻）或是两头抻中间赶，或是两头赶中间抻，或是紧打慢做，或是慢打紧做等等。因此，所形成的动作的内在节奏，诸如则柔、动静、缓急、放收、吞吐……抑扬顿挫、点线结合等，从而产生我们特定的动律特点和韵律感。

舞蹈的地面训练，是舞蹈训练的一种空间占有形式。中国古典舞基本功训练在形式上包含了地面训练，亦是如此。

古典舞基本功地面训练的内容，主要可以概括为柔韧训练(俗称为软开度训练)，力量训练(又称为能力训练)，技术、技巧动作训练三个方面。柔韧、力量、技术技巧是构成舞者职业生涯的三个主要技术性成分，亦是一名职业舞者所必须具备和达到的身体基本条件和技术条件。地面训练，就是从上述三个方面入手，为舞者身体柔韧性、力量、技术技巧动作的具备与掌握，给予基础的、全面而系统的训练。地面训练之所以成为中国古典舞基本功训练的一个有机组成部分，是由地面训练所具有的特殊性决定的。”方丽媛见闪闪如此坦然，便也不再多说什么。她也知道红玉为什么要特意带他来这个舞蹈室的原因。

躲不开那和女儿来一场完美地配合打消对方的疑心也不错。

因此便开始认真的给两人讲解起古典舞应该注意的事项和主要把握的点。”方丽媛看向两人呆呆的样子，不知道两人能接受多少。