第52章儿童读物可能也是基于这种心理吧……（2 / 2）

反应最大的是陈述礼，刚吃完饭，他已经习惯性地又点燃了一支烟，听到杨金穗的问话，手都抖了，盯着还在冒烟的烟，有些为难，抽还是不抽呢？

李望川承诺：“我不太关注这方面的文章，所以也没特意收集过，不过你既然提了，我就让朋友们留意一下，有消息的时候和你说。”

李望川走后，他们又回到连家待客的客厅，继续聊天，吃茶点，不过下午的聊天，就没什么特定的话题了，就是两三个人聚做一堆，各自聊着感兴趣的话题。

杨金穗跟在徐绘真身后，找了一个角落，问起了之前自己的困扰。

就是关于新书的事。

她之前曾因为柱子的遭遇，想写一部偏向现实题材的作品，但迟迟写不出来。

而在这方面，徐绘真可是行家呢，她自从开始写作事业以来，除早期为了生计，也写过一些更容易上稿的鸳鸯蝴蝶派小说，等名声渐起后，就开始写一些现实题材的作品。

比如《纺织工厂夜话》，是她深入和纺织女工们聊天之后，写下的一部以夜谈为主要形式的小说。

在这本小说里，各个纺织女工辛劳一天后，聚集在窄小的房舍中，身体已困极，灵魂却迷茫，迫切地想要倾诉、发泄、痛哭。<

于是，她们用一个个关于自己的、家人的、身边亲友的故事，串联起这本小说的所有情节。

这类夜谈式小说，最出名的应该是薄伽丘的《十日谈，此时民国已有翻译版本的《十日谈》出现。

徐绘真有可能是受到这本书的影响，采取了这类写作形式。

不过，不管形式如何，杨金穗想要学习的，是徐绘真写出这种现实风格的方法。

听到杨金穗的问话，徐绘真笑了。

“这并不是写出来的，这需要你去经历，去看，去听，去经受苦难。你还这么小，生活在和顺的家庭，寥寥所见的苦难，也是距离你很遥远的人，你写不出来，是正常的。

我知道，你想为劳苦大众写一点什么，但何必拘泥于此时？意气风发的少年人，写一些青春的悸动、为梦想奋斗、主持正义的故事，就很好，不是么？

你能写得很顺利，读者们也能随着你徜徉在那些世界里。

即使你一定要写，也不一定要拘泥于最艰辛的阶层，什么身份的人身上都有来自时代、来自社会的印痕，何不挑你更熟悉的人物原型去写呢？难道他们就没有烦忧吗？”

也是哈，虽然徐绘真说得很委婉，但是杨金穗也听出来了，此时的她，去写一些苦难文学，显得有点“为赋新词强说愁”的意味了。

她在这个时代里，已经算得上幸运儿一枚，身边人，可能最不容易的就是小枣一家，那也是安安稳稳的，做一份活就能挣一份钱。

既然如此，或许就可以像徐绘真说得那样，先从身边的人物原型写起，等以后有时间了，经历得多了，再写其他内容也不迟。