第54章关于新小说（2 / 5）

出版社就是这样，他们既对连载大爆的小说趋之若鹜，又希望自己是慧眼识珠的那个人，签下的出版小说都是原创首发。

于是很矛盾的，他们会为了签下连载大爆的作品，给出更好的待遇。又会在连载过但没爆的小说，和没有发表过的小说中，优先选择后者。

小说发布前，谁也不确定小说能爆，这就导致许多作家为了出版，放弃杂志连载这条路。

从读者层面来说，如果他们在杂志上看过小说，后期出单行本，除了特别喜欢，否则他们购买出版的意愿不会太强烈。

如此难免会影响到单行本上市后的销量。

而杂志给的稿费再高，和单行本上市后大爆带来的收益比起来，不过九牛一毛。

所以大多数作家经纪人，在手下作者火了后，都不会建议他们继续跟杂志合作，而更愿意他们完全定出版路线。

在这方面，黛拉不能免俗，所以她虽然是通过提起埃

莉诺，挑起这个话题，但不一定是真心希望能继续合作。

但在新小说的题材上，她应该和埃莉诺一致，希望杨乐怡继续写淘金系列。

可偏偏，杨乐怡不想写淘金系列。

不是说以后都不写了，这个系列原定五六个故事，她肯定会写完。但短时间内，至少接下来这本小说，她想写其他题材缓一缓。

没错，就是缓一缓。

杨乐怡前世也写过侦探题材的小说，连载周期长达半年，字数过百万，对她来说毫无压力。

所以在做淘金系列大纲时，她雄赳赳气昂昂，觉得写个二三十万词毫无压力。

换成华人，二三十万词也就五六十万字嘛。

日更三千，三四个月也能写完了。

她原本打算，只要淘金系列能出成绩，都不用像现在这样大爆，能稳定连载，她就能毫不停歇地把这个系列写完。

但写完第一个故事，杨乐怡觉得好累啊，正好当时她答应吴文轩写一本华文小说，《伊利湖》完结后她就去写《林少英》了。

《林少英》这个故事，整体虽然偏沉重，但可能是映射了唐人街的现状，杨乐怡表达欲很强，写得也很快。

二十万字，一个暑假就写完了。

写的过程也很舒服，虽然写刀子时她也会难过，但整个过程她是轻松的，写完后一点都不累。

于是《林少英》写完不久，新学期开学，杨乐怡便马不停蹄开始筹备《芝加哥庄园惨案》。

但可能是写这个故事时弦绷太紧，写完后杨乐怡觉得比写《伊利湖》更累，仿佛整个人都被掏空了。

《芝加哥》完结后，杨乐怡考虑过原因。

是她没有灵感，江郎才尽了吗？

思考完，杨乐怡觉得不是，其实后续几个故事都在她脑海里，大致背景，剧情，她都有，就是不想写。

至于原因，跟她的写法有点关系。

虽然前世是网络写手，但杨乐怡不得不承认，网络小说相对快餐。

写网络小说，最重要的不是文笔，也不是剧情逻辑，而是要爽，要读者阅读起来觉得轻松。

那有没有文笔好剧情佳逻辑强的作者呢？当然有，但看多了就知道，这类作者的成绩，往往不如那些被大肆吐槽小学生文笔的作者。

杨乐怡写小说，剧情逻辑不错，但比不上最顶尖的那一拨。她写的小说阅读起来不算憋屈，但又达不到爽的标准。

这让她显得有点中庸，有死忠粉，但不多。能卖影视，但又做不到本本影视。

为了改变职业困境，杨乐怡一直在寻求改变，试图让自己变得商业一点。<

在这方面，她做的不错，虽然后期总被人吐槽小说越来越商业化，但好歹没被时代浪潮抛下。

而许多文豪类小说，不论时代背景，似乎只要将网络时代流行的新梗搬过去，就能掀起风潮。

但杨乐怡不敢这么笃定，所以这辈子投稿前，她延续了前世的习惯。

写《阿珍的故事》时，杨乐怡阅读了大量当前相对热门的华文报刊，知道武侠小说竞争激烈，诗歌散文她很难靠文笔取胜，才选择写老移民的故事。

她太穷了，没有那么多时间去试错，必须一击即中。

拿到《阿珍的故事》的稿费，杨乐怡的经济状况好了点，所以能大胆决定写英文小说。

虽然是大胆的决定，但杨乐怡没有直接冲，依然翻阅了许多文学杂志，选中推理悬疑，再针对性看这类杂志，才开始构思淘金系列。

杨乐怡没有看过美国的网络小说，西方名著倒是看了不少，按照现在的分类，她看过的那些应该属于严肃文学。

和严肃文学比起来，通俗小说用词相对来说没那么讲究。

但也只是相对，在描写一件物品时，通俗小说作家依然习惯强调产地、年份等，就像网络时代的古言小说喜欢强调物品材质做工。

此外东西方思维差异很大，原身虽然生活在美国，但依然是东方华人思维。

杨乐怡想要写出成绩，必须克服这一问题。

为此有一段时间，一有空她就去白人多的地方，观察那些人定路的姿态，说话的习惯。故事里出场的人物人设也写了许多，每一个人面对不同情况，会有什么反应，她都推敲许久才定下来。

还有就是现在的推理悬疑小说都很追求刺激，故事节奏要快，反转要多，氛围要烘托出紧张感。

哦，因为是长篇拆成短篇连载，每个篇章结尾既要有收尾，又要有悬念。

以上种种，让杨乐怡写淘金系列时，远比前世写侦探小说更吃力。每次写完都觉得很累，需要写写其他故事缓一缓。